背板是琴体的共鸣板之一，演奏时面板的振动通过音柱传递到背板，使背板与面板发生谐振。背板的木料过软会振动无力，过于硬而重又会削弱谐振的幅度，选材恰当就能最大效能地发挥背板的作用。
自古以来都是首选枫木作为背板的材料，它的软硬度和重量合适，而且有漂亮的图纹使琴体既美观大方又富于艺术性。但枫树的品种甚多，即使同一品种由于生长的环境和气候条件不同，木质也会有很大的差异，一般选轻而硬的较为理想。 枫木的图纹差异也很大，从没有图纹、细密图纹到宽波浪形，取决于木纤维的卷曲和波浪起伏的程度。木纤维卷曲程度愈烈，光线照射后就会从愈多个角度反射，所产生的视觉效果会令人感到图纹具有深度和立体感。这种效果与透明带色的清漆结合在一起，形成的色彩变幻莫测煞是美观。随着天气的阴晴、时辰的早晚和光源的不同，同一个提琴会表现出不同的色彩，若转动琴体更可看到虚幻的二色效应。 
但是从声学角度来考虑，木纤维长而又排列整齐会有较好的共鸣效果。琴板在加工过程中由于制作拱和厚度就会切断很多纤维，使琴板的木纤维在很多地方不再是连续的。 显然木纤维越卷曲被多处切断的机会就越多，纤维也就越短，使整个背板的强度和弹性都受到影响，对声学效果的不利影响也是不言而喻的。 人们为了追求美学效果，还会采用弦切的枫木制作背板，因为它有对称而又美丽的花朵样图案。但只适合制作独板的背板，用它制作拼板的背板极易裂开。可能也是为了迎合古代一些收藏家的需要，一些达官贵人把提琴当作艺术品收藏，美丽的图纹增添了观赏价值。不过演奏家和制作者们也喜欢图纹漂亮的提琴，因为有较好的艺术形象。图纹漂亮而又品质优良的枫木不易多得故价格昂贵，只有制琴的名家才买得起，由于制作技艺精湛，所以声学效果也是极优美的。 古代琴如斯特拉第瓦利中提琴的背板，偶尔也用白杨木。大提琴主要用枫木，但有一部分是用白杨木或红柳木。红柳木的木质较硬，制成的大提琴音色也很丰满。
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