布雷西亚学派 16世纪时人们需求音域比古提琴高，更接近女高音的小提琴。当时意大利布雷西亚学派的代表人物，伽斯帕罗·达·萨罗(Gaspalo da Salo，1542—1609），知道琴的尺寸对音域起主要作用。他做了第一个大尺寸的真正小提琴，之后又设计了较小尺寸的小提琴。当他发现较小的小提琴更能吸引演奏者时，就继续采用这样的尺寸。由于相隔了几个世纪，他的乐器除中提琴外已很少流传至今。但从一些精心完美保存的中提琴，可见到琴的尺寸和外形设计的协调性，以及结构和用材的简洁。清楚地表明伽斯帕罗已制成了令人满意的提琴，也可能是首创地把琴声处理得如此完美。他的得意弟子乔·帕罗·玛基尼(Gio Palo Maggini，1580 1632)也以同样的思路工作，并发展了师傅的原则，极注重风格和完美性。不过他主要制作大尺寸的小提琴，仅做了几个较小尺寸的小提琴和略小些的中提琴。师徒俩制作的琴都具有洪亮的声音，音色华丽而丰满，赋有叙事般的音质，情调风格犹如优美的女高音歌唱动人的歌曲。玛基尼的小提琴音色又有了新的发展，有点像阿玛蒂的小提琴。 随着玛基尼的去世（1632)，在布雷西亚兴旺了近两个世纪的乐器制作业，曾一度衰落长达半个多世纪。之后由劳盖利家族(Giovanni Battista Rogeri 和Pietro Giacomo Rogeri)再度兴起。在这段时期内曾经由几代布雷西亚人成功地制作过的各种类型的古提琴逐渐遭淘汰，被真正的小提琴、中提琴和大提琴所取代。
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